tipos de flautas

Aerófonos de bisel

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Son aquellos que tienen una boquilla que produce el sonido al cortar mediante una arista afilada (bisel), el aire del soplo en dos partes; una se dirige al interior del tubo y otra al exterior, obteniendo así la suficiente presión para producir el sonido. 
En algunas flautas se produce esa división del aire de forma mecánica como en las flautas dulces; en otras flautas (travesera, flauta de pan,..), son los labios del instrumentista lo que producen esa división, al dirigir directamente la dirección del soplo siempre de forma oblicua en el orificio del instrumento. 

embocadura de bisel

La flauta dulce
Recibe ese nombre por la suavidad de su sonido. La boquilla de esta flauta está diseñada de tal forma que es la que dirige el soplo del ejecutante a la arista o bisel dividiendo el aire en dos, parte entra dentro del instrumento y parte sale fuera. La flauta dulce tiene siete orificios en la parte delantera y uno en la trasera, se construye en diferentes tamaños (flauta soprano, contralto, tenor, etc.), y su extensión sonora es aproximadamente dos octavas (dos escalas).
Se introduce en Europa en la Edad Media (siglo XII), en el siglo XVIII será sustituida por la flauta travesera. 

   

  

  

La flauta travesera

Se introduce en Europa en la Edad Media (siglo XII), alcanzando su desarrollo en el XVII, en el siglo siguiente sustituye a la flauta dulce en la orquesta por su mayor expresividad, fuerza y variedad de sonido.
Al igual que en la siringa, es el instrumentista el que dirige el aire a través de un orificio que está en la parte superior del instrumento, de tal manera que
produce la división del aire para hacer vibrar el aire que se encuentra en el interior del instrumento.
Las flautas traveseras eran de madera, hoy son de metal con agujeros y un sistema de llaves y palancas, el tubo es cilíndrico y está dividido en varias partes que encajan entre sí.. A esta familia pertenece el flautín, flauta travesera propiamente dicha, la flauta grave o contralto, y la baja. 




La flauta de pan o siringa 
Es aquella flauta formada por tubos de diferente longitud que están unidos unos con otros mediante cuerdas u otro elemento. Es un instrumento que se utilizaba en culturas antiguas; hoy en día se emplea sobre todo en la música folclórica o tradicional.

Pito de caña 
Es un aerófono de bisel. Era muy usada por pastores, niños y dulzaineros, los cuales la utilizaban para ensayar en casa debido a su sonido de baja potencia. Las formas y tamaños son muy variables, dependiendo del constructor, pues se trata más de un instrumento de pasatiempo que otra cosa. Podían tener entre 4 y 8 agujeros. Es típica del territorio español. 

Pito de cuerno de cabra 

También es un aerófono de bisel. Similar a los anteriores, pero construído con un cuerno de cabra. Lo construían los pastores de dicho ganado. Se han encontrado varios en la provincia de Salamanca, aunque es normal que existieran en otros lugares donde dicho pastoreo era común. No tienen una
afinación determinada y el número de agujeros oscila entre 3 y 6.

El Flabiol
Otro aerófono de bisel. Es de forma cilíndrica y tiene una longitud de unos 20 ó 25 cm. Suele tener 8 agujeros melódicos, 5 en la parte delantera y tres en la trasera. Están fabricados de madera o de caña y pueden tener llaves para dar más notas cromáticas, llamandose flabiol "de cobla" o "de claus". El territorio donde se utiliza fundamentalmente corresponde a Cataluña y Baleares.

La ocarina
La ocarina es un pequeño instrumento de viento hecho actualmente con distintos materiales como la cerámica (predominante), madera, plástico y, en algunos casos más raros, vegetales y frutas. Es un instrumento sin llaves y con un rango desde 2 agujeros para presionar hasta 12, además de las dobles y triples de hasta 24 agujeros. El timbre varía de acuerdo al tamaño del instrumento; cabe mencionar que el sonido se genera igual a la flauta dulce pero funciona de diferente manera, pues mientras en la flauta dulce el tono lo da la distancia de la embocadura al agujero o llave, en la ocarina el tono depende de la relación entre el volumen del aire y el área del agujero destapado. 

algo de defensa personal

flauta quena transversal

Las flauta transversal o también denominada travesera pertenece al grupo de los instrumentos musicales aerófonos (de viento). Son instrumentos antiquísimos cuya utilización como instrumento ritual-musical por numerosísimas culturas es patente. En sudamerica la utilizaban muchas tribus indígenas (Bolivia, Ecuador, Colombia, Perú, ect), en la India (el famoso bansuri entre otras flautas transversales) y en China (el Ti y el famoso Dizi) entre otras culturas importantes.

La flauta travesera ya se tocaba en la edad media en Europa, pero las primeras descripciones del instrumento datan del siglo XVI; era llamada entonces flauta alemana. En la segunda mitad del siglo XVII,  Lully introdujo la flata travesera en la orquesta de ópera y, a partir del siglo XVIII, como solista. Al final del barroco se hace rapidamente importante. Hasta el siglo XIX, la flauta travesera se va perfeccionando. Boehm introduce innovaciones técnicas muy importantes. Son flautas de metal. Las más caras suelen ser de plata y hasta de oro.

La quena es un instrumento de viento, creado por los habitantes del altiplano andino. Es un tubo hueco, de generalmente unos 40cm. de largo y uno 5 cm. de ancho, abierto por ambos extremos, en el cual se incluye una cantidad de aberturas variables en la mitad inferior; por lo general, tienen 6 agujeros por delante y uno por atrás. En la parte superior-anterior se le hace un agujero en forma de semicírculo, que sirve para que el interpréte sople por él.

Si bien se puede hacer de madera, es recomendable que se ocupe caña andina, tambien conocida como caña japonesa.
Lo más complejo de la quena no es la digitación, sino el uso del aire. A diferencia de otros instrumentos de viento, que cuentan con una entrada de aire estrecha o con lenguetas, en la quena es necesario aplicar el aire con la fuerza y dirección necesaria dentro del tubo para que se produzca el sonido deseado. Si bien esto hace bastante difícil el siquiera hacerla sonar para un principiante, entrega un increíble grado de libertad a los ejecutantes, pudiendo ocuparse un registro de 3 octavas con mucha velocidad y precisión. Para todo aquel que haya visto un buen intérprete de quena, se puede comparar su versatilidad a la de la flauta traversa, agregándose mayor colorido y expresividad.
La quena suele estar afinada en G2, aunque dependiendo de la calidad de fabricación puede estar en otro tono.

 Las formas de colocar las manos varían: si bien mayoritariamente la mano derecha va abajo, se ve también tocar al revés. Asimismo, la forma de digitar más común es usando tres dedos de cada mano para los orificios frontales (3-3-1, significa tres dedos de una mano, tres dedos de otra, y el pulgar), pero se ve frecuentemente el uso de cuatro dedos de la derecha (o mano de abajo), dos de la izquierda, y el pulgar (4-2-1) En algunos casos, para el uso de esta última forma no todos los agujeros frontales están alineados, desviándose el orificio correspondiente al dedo meñique por razones de comodidad.

Se utilizan dos digitaciones básicas: directa, en la cual las notas de la escala mayor se obtienen destapando los agujeros progresivamente, de a uno,y la cruzada, en la cual algunas notas (por ejemplo el Do y Sol agudo) se obtienen con una digitación de horca u horquilla (tapando el agujero subsiguiente). La principal dificultad de digitación en una quena moderna es cuando se tapan solamente "medios agujeros" para lograr semitonos específicos. Para este propósito también existen algunas digitaciones de horquilla.

Merece una mención aparte la quena Markama, así llamada por el grupo de música andina Argentino que la diseñó y popularizó. En este caso, la digitación 4-4-1 es denominada "cromática".

 Existen diferentes tipos de cañas que se utilizan para la construcción de las Quenas.
Podría diferenciarlas en cañas americanas, europeas y asiáticas.
De todo modos el parecido entre ellas es grande, aunque las de mejor calidad sean las americanas y las asiáticas (sic.).
Lo principal es que la caña sea ideal para el modelo que nos hayamos propuesto realizar.

tin whistler ( la flauta irlandesa)

el sigiente compendio fue tomado de la pagina http://www.clarketinwhistle.com/tinwhistle-history

El primer Tinwhistle Clarke se inventó en 1843 en una villa pequeña, Coney Weston, cerca de Bury St. Edmunds, en Inglaterra.

Robert Clarke, un granjero pobre, tenía y tocaba una flauta pequeña de madera. Él era un hombre sincero y honesto y cuando injustamente fue acusado por su jefe granjero de que no trabajaba con diligencia en los campos, él renunció a seguir trabajando para él. En esa época escuchó que se había inventado un nuevo material llamado hojalata y le preguntó a un amigo, el herrero, si podía obtener parte de dicho material y le mostró como copiar su flauta de madera usando este nuevo producto metálico. La boquilla debía ser de madera, de tal forma que como no tenía una sierra, fabricó una a partir de uno de los soportes de las fajas de su esposa, afilando los dientes con una lima. El nuevo tinwhistle sonaba tan bien que Robert decidió empezar la fabricación comercial de ellos.

Robert Clarke oyó que había numerosas oportunidades para la fabricación en Lancashire, por ende, junto con su hijo, caminaron completamente desde Coney Weston hasta Manchester, empujando sus herramientas y materiales en una carretilla. En el camino se detenían en villas donde había mercados. Preparaban la tienda y fabricaban los tinwhistles para vender a los residentes locales.

Algunas veces se encontraban con navegantes, trabajadores irlandeses, quienes estaban construyendo vías férreas y canales y les vendían sus tinwhistles a ellos. Estos irlandeses los llevaron a Irlanda, donde rápidamente se convirtieron en el instrumento de música folk favorito de los irlandeses.

Cuando Robert llegó a Manchester, fundó su fábrica en una cabaña y pronto se convirtió en un fabricante exitoso. El llamó a sus tinwhistles “Meg”, la cual era la palabra victoriana para medio penique, y era exactamente este precio lo que Robert cobraba por cada flauta. Hizo tanto dinero, que pudo construir dos casas, una fábrica y una iglesia en la villa cercana llamada Nueva Moston. Él incluso regresó a Coney Weston y compró la hacienda. No confiaba en los bancos, por lo tanto mantenía su considerable fortuna en soberanos de oro en cubetas de su sótano. El dinero para comprar la hacienda lo llevó en soberanos de oro en un bolso Gladstone (bolso escocés de cuero atado a la cintura). En realidad era un hombre muy adinerado. Todo provenía de la fabricación del instrumento que todos querían tocar
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primer blogg

esta es mi primera entrada a este blogg espero aprender como se hace esto y empezar a construirlo mejor;
el titulo hace referencia a cosas que me gustan y que ire agregando aqui.